唐宋诗词素以其丰富的想象力、精妙的意境和优美的语言而闻名，而其独特而严格的格律更是其魅力所在。《唐诗宋词藏经阁诗格律之二》作为一部重要的诗词格律专著，详细阐述了唐宋诗词的格律特点，为后人学习和研究诗词提供了宝贵的理论依据。
平仄格式是唐宋诗词格律的关键要素。平仄指字的声调，平声舒缓，仄声高亢。唐宋诗词对平仄有严格规定，一般遵循“平仄相间”原则，即每一句中平仄声交错出现。例如李白的《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”每句平仄交替，读起来抑扬顿挫，朗朗上口。
对仗是唐宋诗词常用的修辞手法，指句子中相对应位置的词语在声韵、词性、句法结构等方面相对称。对仗工整可以增强诗词的节奏感和美感，使诗词语言更为凝练有力。例如杜甫的《咏怀古迹五首·其三》：“功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。”两联对仗工整，气势磅礴，凸显了三国英雄的功绩和遗憾。
唐宋诗词讲究句式变化，以避免诗词语言的单调乏味。常见的句式有五言、七言、长短句等，每种句式都有其独特的韵律和节奏。例如李清照的《如梦令》：“知否，知否？应是绿肥红瘦。东风无力百花头，明年谁为红叶舞？”句式灵活多变，音律悠扬，展现了词人的怀旧之情和对时光流逝的感伤。
唐宋诗词对用韵也有严格规定。一般来说，每首诗词只用一种韵脚，即结尾处押韵的字音相同。韵脚的选择要符合音韵学规律，并与诗词的情感内涵相匹配。例如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》：“故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。”“发”、“月”同韵，音韵和谐，烘托出词人内心的复杂情感。
唐宋诗词中意象的运用尤为重要。意象是指诗词中具有象征意义的具体形象，可以触发读者的联想和共鸣。唐宋诗词中常见的意象有自然景物、历史人物、神话传说等。例如王维的《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”“渭城”、“杨柳”、“阳关”等意象交织在一起，营造出一种依依惜别的离愁别绪。
唐宋诗词是诗人情感的抒发载体。唐宋诗词的格律虽然复杂严格，但最终目的是为诗人情感的表达服务。通过格律的限制，诗人可以更精准地控制语言，更深刻地刻画情感。例如李白的《将进酒》：“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。”诗人豪放不羁的情感在格律的约束下得到淋漓尽致的展现。
《唐诗宋词藏经阁诗格律之二》是一本重要而实用的诗词格律专著，为学习和研究唐宋诗词提供了宝贵的理论依据。通过平仄格式、对仗工整、句式变化、用韵规则、意象的运用和情感的抒发等方面的阐述，该书帮助读者深入理解唐宋诗词的格律美学，从而更好地欣赏和创作诗词作品。
