纵观唐宋诗词史册，如烟似梦的佳人形象在诗词中走过，她们或妩媚动人、或清丽绝俗、或幽怨哀婉，谱写了一曲曲令人沉醉的佳人赞歌。
唐诗中，以李商隐的闺怨词最具代表性。他的《无题》系列中，多有佳人独守空闺，辗转反侧的情状。如"春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干"，刻画了佳人夜夜相思的苦楚；"相见时难别亦难，东风无力百花残"，寄托了佳人对爱情的憧憬与无奈。
李白的《长干行》中，讲述了女子十三四岁时嫁给商人，离别丈夫后，隔江相望，空余相思之情。这首诗中，佳人的形象鲜活、生动，表现了女子对爱情的忠贞和坚守。
杜甫的《佳人》一诗中，佳人是一个在战乱中流离失所的女子。她"颠沛流离无定所，随风转蓬渤海滨"，经历了战乱的残酷，饱受了流离失所之苦。
宋词中，佳人的形象更多姿多彩。柳永的《雨霖铃》中，佳人"今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月"，展现了佳人在离别后的彻夜不眠和思念之情。
苏轼的《蝶恋花》中，佳人是一个倾城倾国的美人。她"花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕"，展现了佳人妩媚动人的一面。
欧阳修的《踏莎行》中，佳人是一个才华横溢、情思婉约的女子。她"红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳"，展现了佳人风雅脱俗的情怀。
唐宋诗词中，佳人的形象更是数不胜数，有的妩媚动人，有的清秀淡雅，有的幽怨哀婉，有的豪迈潇洒。如白居易《长恨歌》中的杨贵妃，王维《西施咏》中的西施，李清照《声声慢》中的女子，无一不令人倾倒。
这些佳人的形象，不仅为唐宋诗词增添了无限魅力，也成为中国文学史上一道靓丽的风景线。她们或真或虚，或明或暗，但她们都代表了唐宋诗词中女性形象的审美标准，成为中国传统文化中不可或缺的一部分。
唐宋佳人诗词中的女性形象，不仅具有审美价值，也寄寓了诗人的情怀。如李商隐的《无题》系列，表达了诗人对理想爱情的追求；李白的《长干行》，表达了诗人对民生疾苦的同情；杜甫的《佳人》，表达了诗人对战乱的愤慨。
通过对佳人形象的塑造，唐宋诗人表达了他们的审美理想、人生感悟和社会关怀。这些佳人诗词，既是文学艺术的结晶，也是中国传统文化的重要组成部分。
