在词曲的世界里，除了婉约旖旎的相思、豪迈激昂的壮志，还有着不为人知的秘密与隐情。宋元词曲中暗藏着大量耐人寻味的暗语与双关，诉说着一段段别有洞天的往事。
词曲中看似风花雪月的意象，实则暗喻着复杂的政治斗争。如辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》中“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”，表面描摹醉酒后的豪情壮志，实则表达了对北伐中原的渴望和对国家局势的忧虑。
秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》中“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”，乍看之下是描绘牛郎织女鹊桥相会的浪漫场景，但实际上隐喻着秦观的政治理想和抱负。其中的“金风玉露”暗指宋徽宗赵佶和皇后刘氏，秦观希望通过他们得到重用，实现自己的政治理想。
宋元词曲中还以含蓄的笔触描写了男女之间的隐秘情事。例如晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》中“欲说还休却道天凉好个秋”，以秋日景象比喻内心的相思，委婉而细腻地表达了对心上人的思念之情。
柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》中“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，通过对离别场景的刻画，隐喻着被家法禁锢的女子与恋人不得不分离的悲惨命运。词中“执手”和“凝噎”等细节，含蓄地流露出女子眼中涌动的哀伤和无奈。
闺怨之情也是宋元词曲中常见的主题，词人借笔下闺中女子之口，抒发自己的失意和哀愁。如李清照《武陵春·风住尘香花已尽》中“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手”，以闺阁女子慵懒无力的姿态，表达了她对人生无常和离别相思的感伤。
李璟《虞美人·春花秋月何时了》中“几度思量几度休，还似奔月镜中游”，以嫦娥奔月的传说隐喻自己的思乡之情。词中“奔月镜中游”的意象，既表现了词人对故乡的遥不可及，也体现了他对仕途失意的无奈与惆怅。
词曲中还寄托着作者对身世遭际的慨叹和不满。如苏轼《赤壁怀古·壬戌之秋》中“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，通过对赤壁之战的追忆，表达了作者对自身命运的感叹和对历史兴衰的思考。
辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》中“郁孤台下清江水，中间多少行人泪”，以郁孤台的景物抒发自己的壮志未酬的悲愤。词中“清江水”和“行人泪”成为词人的自况，隐喻着他的家国情怀和满腔的报国志向。
宋元时期佛禅思想盛行，这在词曲中也得到了体现。如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中“问苍茫大地，谁主沉浮？”，以大自然的宏阔气象追问生命和宇宙的意义，体现了词人超脱世俗的豁达心境。
周邦彦《苏幕遮·怀旧》中“西风多少恨，吹不散眉弯”，以西风喻愁，表现了词人对往昔时光的怀念和对人生无常的感悟。词中“吹不散眉弯”的意象，既有对青春易逝的惋惜，也有对命运捉弄的无奈。
宋元词曲中的秘密往事，可谓是词曲创作中的一抹奇葩。这些暗语与双关，既丰富了词曲的内涵，也让词曲家得以在风花雪月之外，抒发自己的政治抱负、情爱幽情、闺怨别愁和身世感慨。通过对这些秘密往事的解读，我们可以更加深入地了解宋元词曲背后的世界，领略词曲家们笔下的风云际会和儿女情长。
